电视动画片《链锯人》改编自藤本树著作的同名漫画作品,于2020年12月10日宣布制作决定 [2] 。该片由MAPPA负责制作,于2022年10月11日起在东京电视网播出。全12集。
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《电锯人》打破业界惯例,没有成立制作委员会,主创只有版权提供方集英社和MAPPA自己。此举承担极高风险,但换来了创作上的自由。 跟原作电波邪道的大方向不同,动画版在风格上更偏重写实。动画版分镜完全是对原作的重新诠释。
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《电锯人》中,各种脑洞大开的奇观场面。“鲨旋风”“万圣节”“尸体在说话”,如今个个都成为二次元的“典中典”。无论多么吊诡,藤本树的作品最终往往会导向治愈的情感。而他的治愈往往伴随扎心,且通过欺骗、懦弱、恶意等卑微的人性来展现。比如帕瓦和猫的故事,比如电次与蕾塞的故事……
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剧中的女主角玛奇玛并非像一般的热血漫一样只是男主角电次的附庸,她也从来没有爱过电次,她在意的只是如何“支配”电次变身后的形态—“电锯人”,甚至到结尾处都已经忘记了电次这个人的存在。作为一位女性,玛奇玛具有雌性特质最大程度外露的性张力。熨得平整的紧身白衬衫干练地塞进高腰的西裤,提高腰线、拉长腿身比,很好地凸显出姣好的身材;而大翻领、单排扣的马球大衣在不失正式的同时,柔和了身材与妆容带来的距离感与冷厉,带来一抹慵懒的亲和力。
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,结局,主人公电次同样在身边人爱的感召下,完成了人格的“补完”,成功实现主体性的构建,击败(吃掉)了大BOSS玛奇玛,拯救了世界。有趣的是,自日本于九十年代无可奈何地陷入经济滞胀伊始,在这三十年间,许多具有代表性的日本动漫都在探讨同一个问题:杰出的漫画家都已经意识到在资本主义高度发达的日本,“任何看上去象自由或美的东西,其实都仅仅是掩盖更加深入的奴役和恐怖的屏幕”;而面对固化、科层制、操作化的现代社会,处于巨大缺失与空虚境地的当代人如何构建主体性。他们的回答都出奇的一致:既不是原教旨Marxism暴力革命,也没有选择嬉皮士般以放浪形骸对抗建制,而是求助于一种爱的美学。