乡愁

40年后，Felice回到了括别已久的故乡——那不勒斯。 　　他重新探索了城市里的一些场所、一些代码，以及一段让他难以忘怀的过去。

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《乡愁》中的诸多细节都值得反复探究。如影片中的狗叫声，现实和回忆相交替中的女人与狗的画面，这些声音/画面细节的设计其实都另有所寓意。

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纵观整个电影史，从来没有一位导演像安德烈·塔可夫斯基一样孤独而执着地耕耘于人类的精神家园，也从来没有一部电影如《乡愁》一样将“家园”这个概念表现得如此深沉，如此神秘。在这部电影中，我们找不到太过严密的情节，更不会发现清晰明白的人物。玻璃前的幻想出现又消失，压抑、流亡、救赎，注定影片将是一个沉重的主题。

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鉴于影片的拍摄背景，从此“乡愁”和信仰成为安德烈·塔可夫斯基在放逐生涯中挥之不去的两种激情。观看这部电影就像是品读一首具有人生涵义的动人诗篇，安德烈·塔可夫斯基用诗化电影语言把宗教与哲学、思想与梦幻赋予到电影情节里，孤独、浪漫、神秘主义三大元素一一展开

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忍不住怒吼一句，乡愁真是太好看了，真的是个奇迹！每一帧都蕴藏着无穷无尽的力量，每一个场景都像是一场肃穆的仪式。完全被吸入，彻底的沦陷。为拯救世人而牺牲，诗人与疯子互为表里的镜子，潜行者中一再出现的水屋……乡愁是塔可夫斯基的百科全书。蜡烛，倒影，教堂中的故乡……